Abholung vom Hafen Civitavecchia um 8 Uhr

Die Basilika wurde vom römischen Kaiser Konstantin I. über der Grabstätte des heiligen Paulus errichtet, wo seine Anhänger nach der Hinrichtung des Apostels angeblich ein Denkmal errichteten, eine sogenannte Cella Memoriae. Diese erste Basilika wurde 324 von Papst Silvester geweiht.[4] 386 begann Kaiser Theodosius I. mit dem Bau einer viel größeren und schöneren Basilika mit einem Mittelschiff und vier Seitenschiffen mit Querschiff. Sie wurde wahrscheinlich um 402 von Papst Innozenz I. geweiht. Die Arbeiten, einschließlich der Mosaike, wurden erst während des Pontifikats von Leo I. (440–461) abgeschlossen. Im 5. Jahrhundert war sie größer als der alte Petersdom. Der christliche Dichter Prudentius, der sie zur Zeit von Kaiser Honorius (395–423) sah, beschreibt die Pracht des Denkmals in wenigen ausdrucksstarken Zeilen. Unter Leo I. wurden umfangreiche Reparaturarbeiten durchgeführt, nachdem das Dach durch Feuer oder Blitzeinschlag eingestürzt war. Insbesondere wurde das Querschiff (d. h. der Bereich um das Grab des Paulus) erhöht und ein neuer Hauptaltar und ein neues Presbyterium installiert. Dies war wahrscheinlich das erste Mal, dass ein Altar über dem Grab des Heiligen Paulus aufgestellt wurde, das unberührt blieb, aber aufgrund der von Leo neu erhöhten Bodenniveaus größtenteils unterirdisch lag. Leo war auch für die Reparatur des Triumphbogens und die Wiederherstellung eines Brunnens im Hof ​​(Atrium) verantwortlich. Unter Papst Gregor dem Großen (590–604) wurden der Hauptaltar und das Presbyterium umfassend verändert. Der Boden im Querschiff wurde erhöht und ein neuer Altar wurde über dem früheren, von Leo I. errichteten Altar aufgestellt. Die Position befand sich direkt über dem Sarkophag des Heiligen Paulus. Zu dieser Zeit gab es in der Nähe der Basilika zwei Klöster: St. Aristus für Männer und St. Stefano für Frauen. Die Messen wurden von einer besonderen Gruppe von Klerikern zelebriert, die von Papst Simplicius eingesetzt wurde. Im Laufe der Zeit verfielen die Klöster und der Klerus der Basilika; Papst Gregor II. stellte die ersteren wieder her und vertraute den Mönchen die Pflege der Basilika an. Da sie außerhalb der Aurelianischen Mauern lag, wurde die Basilika im 9. Jahrhundert bei einem Sarazenenangriff beschädigt. Daher befestigte Papst Johannes VIII. (872–82) die Basilika, das Kloster und die Wohnhäuser der Bauern[5] und gründete die Stadt Johannispolis (italienisch: Giovannipoli), die bis 1348 existierte, als ein Erdbeben sie völlig zerstörte. Als 937 der Heilige Odo von Cluny nach Rom kam, vertraute Alberich II. von Spoleto, Patrizier von Rom, das Kloster und die Basilika seiner Gemeinde an und Odo übertrug die Leitung Balduino von Monte Cassino. Papst Gregor VII. war Abt des Klosters und zu seiner Zeit schenkte Pantaleone, ein reicher Kaufmann aus Amalfi, der in Konstantinopel lebte, die Bronzetüren der Basilica maior, die von Künstlern aus Konstantinopel angefertigt wurden. Auf den Türen ist Pantaleones Gebet eingraviert, dass ihm die „Türen des Lebens“ geöffnet werden mögen.[6] Papst Martin V. vertraute es den Mönchen der Kongregation von Monte Cassino an. Es wurde dann zur Abtei Nullius ernannt. Die Jurisdiktion des Abtes erstreckte sich auf die Bezirke Civitella San Paolo, Leprignano und Nazzano, die alle Pfarreien bildeten.

Der Circus war Roms größter Veranstaltungsort für Ludi, öffentliche Spiele im Zusammenhang mit römischen religiösen Festen. Ludi wurden von führenden Römern oder dem römischen Staat zum Wohle des römischen Volkes (populus Romanus) und der Götter veranstaltet. Die meisten fanden jährlich oder in jährlichen Abständen im römischen Kalender statt. Andere wurden möglicherweise abgehalten, um ein religiöses Gelübde zu erfüllen, wie die Spiele zur Feier eines Triumphs. In der römischen Tradition wurden die ersten triumphalen Ludi im Circus von Tarquin dem Stolzen in der späten Königsära Jupiter für seinen Sieg über Pometia gelobt.[2] Ludi variierten in Dauer und Umfang von eintägigen oder sogar halbtägigen Veranstaltungen bis hin zu spektakulären Feiern an mehreren Veranstaltungsorten, die über mehrere Tage stattfanden, mit religiösen Zeremonien und öffentlichen Festen, Pferde- und Wagenrennen, Leichtathletik, Theaterstücken und Konzerten, Tierjagden und Gladiatorenkämpfen. Einige beinhalteten öffentliche Hinrichtungen. Die größeren Ludi im Circus begannen mit einer extravaganten Parade (pompa circensis), ähnlich dem Triumphzug, die den Zweck der Spiele markierte und die Teilnehmer vorstellte.[3] Während der republikanischen Ära Roms organisierten die Ädilen die Spiele. Die kostspieligsten und komplexesten Ludi boten Gelegenheit, die Kompetenz, Großzügigkeit und Eignung eines Ädilen für ein höheres Amt zu beurteilen.[4] Einige Zirkusveranstaltungen scheinen jedoch relativ kleine und intime Angelegenheiten gewesen zu sein. 167 v. Chr. traten „Flötenspieler, Bühnenkünstler und Tänzer“ auf einer provisorischen Bühne auf, die wahrscheinlich zwischen den beiden zentralen Sitzreihen errichtet worden war. Andere wurden mit enormem Aufwand vergrößert, um den gesamten Raum auszufüllen. Bei einer venatio, die dort 169 v. Chr. abgehalten wurde, einer von mehreren im 2. Jahrhundert, wurden „63 Leoparden und 40 Bären und Elefanten“ eingesetzt, wobei die Zuschauer vermutlich durch eine massive Barriere geschützt wurden

Der Ort, auf einer Anhöhe direkt über dem Tiber und dem Zugang zum römischen Pons Sublicius, war bereits im 10. Jahrhundert ein befestigtes Benediktinerkloster. Das Kloster ging an die Templer und nach der Zerstörung ihres Ordens an die Johanniter über, die Vorgänger des heutigen Malteserordens. Im 15. bis 17. Jahrhundert wurde ein radikaler Wiederaufbau durchgeführt. Der Villa wurde 1869 die Exterritorialität zuerkannt.[3] Auf dem Piano Nobile befindet sich eine Ansammlung von Porträts der Großmeister des Ordens.

Das Capitolium oder Kapitol (/ˈkæpɪtəˌlaɪn, kəˈpɪ-/;[1][2] Italienisch: Campidoglio [kampiˈdɔʎʎo]; Latein: Mōns Capitōlīnus [ˈmoːns kapɪtoːˈliːnʊs]; ), zwischen dem Forum und dem Campus Martius, ist einer der Sieben Hügel Roms. Der Hügel war früher als Mons Saturnius bekannt und dem Gott Saturn gewidmet. Das Wort Capitolium bezeichnete zunächst den Tempel des Jupiter Optimus Maximus, der später hier errichtet wurde, und wurde später für den gesamten Hügel (und sogar für andere Tempel des Jupiter auf anderen Hügeln) verwendet, daher Mons Capitolinus (das Adjektiv Substantiv von Capitolium). Antike Quellen beziehen den Namen auf Caput („Kopf“, „Gipfel“) und die Geschichte besagt, dass beim Legen der Fundamente für den Tempel der Kopf eines Mannes gefunden wurde,[3] einige Quellen sagen sogar, es sei der Kopf eines Tolus oder Olus gewesen. Das Capitolium wurde von den Römern als unzerstörbar angesehen und als Symbol der Ewigkeit angenommen.

Das Vittorio Emanuele II-Denkmal (italienisch: „Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II“), auch bekannt als (Mole del) Vittoriano, Il Vittoriano oder Altare della Patria (englisch: „Altar des Vaterlandes“), ist ein errichtetes Denkmal zu Ehren von Viktor Emanuel II., dem ersten König eines vereinten Italiens, mit Sitz in Rom, Italien.[1] Es befindet sich zwischen der Piazza Venezia und dem Kapitol. Derzeit wird es vom Polo Museale del Lazio, dem italienischen Verteidigungsministerium und dem Museo Centrale del Risorgimento Italiano (Museo centrale del Risorgimento al Vittoriano) verwaltet. Das eklektische Bauwerk wurde 1885 von Giuseppe Sacconi entworfen. Namhafte italienische Bildhauer wie Leonardo Bistolfi und Angelo Zanelli fertigten landesweit Skulpturen an. [2] Es wurde am 4. Juni 1911 eingeweiht und 1935 fertiggestellt.[3] Sein Design ist eine neoklassische Interpretation des Forum Romanum. Es verfügt über Treppen, korinthische Säulen, Brunnen, eine Reiterstatue von Viktor Emanuel II. und zwei Statuen der Göttin Victoria, die auf Quadrigen reitet. Im Sockel befindet sich das Museum der italienischen Einigung[4][5] und 2007 wurde das Gebäude um einen Panoramaaufzug erweitert, der es Besuchern ermöglicht, auf das Dach zu fahren und einen 360-Grad-Blick auf Rom zu genießen. [6] Das Bauwerk ist 135 m (443 ft) breit und 70 m (230 ft) hoch. Zählt man die Quadrigae und die geflügelten Victories hinzu, beträgt die Höhe 81 m (266 ft).[4] Die Gesamtfläche beträgt 17.550 Quadratmeter.[7] Das Denkmal hat eine große nationale Bedeutung. Es ist eine architektonische und künstlerische Hommage an das italienische Risorgimento: den komplexen Einigungsprozess, den Viktor Emanuel II. in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts durchführte. Es gilt als Nationalsymbol Italiens und ist jedes Jahr Schauplatz wichtiger nationaler Feierlichkeiten.[ 1] Die größten jährlichen Feierlichkeiten sind der Tag der Befreiung (25. April), der Tag der Republik (italienisch: „Festa della Repubblica Italiana“) (2. Juni) und der Tag der Streitkräfte (italienisch: „Giornata dell'Unità Nazionale e delle Forze Armate“). (4. November). Während dieser Feierlichkeiten würdigen der italienische Präsident und die höchsten Regierungsvertreter den unbekannten Soldaten und diejenigen, die im Dienst ihr Leben verloren haben, indem sie einen Lorbeerkranz niederlegen.

Der Brunnen an der Kreuzung dreier Straßen (tre vie)[3] markiert den Endpunkt[4] der „modernen“ Acqua Vergine, der wiederbelebten Aqua Virgo, eines der Aquädukte, die das antike Rom mit Wasser versorgten. Im Jahr 19 v. Chr. entdeckten römische Techniker, angeblich mit Hilfe einer Jungfrau, eine Quelle mit reinem Wasser etwa 13 km von der Stadt entfernt. (Diese Szene ist auf der Fassade des heutigen Brunnens dargestellt.) Der letztendliche Umweg des Aquädukts machte seine Länge jedoch auf etwa 22 km (14 Meilen) aus. Diese Aqua Virgo leitete das Wasser in die Thermen des Agrippa. Sie diente Rom mehr als 400 Jahre lang.[5] Auftrag, Bau und Entwurf 1629 fand Papst Urban VIII. den früheren Brunnen nicht spektakulär genug und bat Gian Lorenzo Bernini, mögliche Renovierungsarbeiten zu skizzieren, doch das Projekt wurde nach dem Tod des Papstes aufgegeben. Obwohl Berninis Projekt nie umgesetzt wurde, sind im Brunnen in seiner heutigen Form viele Elemente Berninis zu erkennen. Ein frühes, einflussreiches Modell von Pietro da Cortona, das in der Albertina in Wien aufbewahrt wird, existiert ebenfalls, ebenso wie verschiedene Skizzen aus dem frühen 18. Jahrhundert, die meisten davon unsigniert, sowie ein Projekt, das Nicola Michetti zugeschrieben wird[6], eines, das Ferdinando Fuga zugeschrieben wird[7], und ein französischer Entwurf von Edmé Bouchardon.[8] Während des Barock waren Wettbewerbe für den Entwurf von Gebäuden, Brunnen und auch der Spanischen Treppe populär geworden. 1730 organisierte Papst Clemens XII. einen Wettbewerb, bei dem Nicola Salvi zunächst gegen Alessandro Galilei verlor – doch aufgrund des Aufschreis in Rom über den Sieg eines Florentiners erhielt Salvi den Auftrag trotzdem.[9] Die Arbeiten begannen 1732. Salvi starb 1751, als sein Werk noch zur Hälfte fertiggestellt war. Er hatte jedoch dafür gesorgt, dass das unansehnliche Zeichen eines Barbiers das Ensemble nicht verderben würde, indem er es hinter einer gemeißelten Vase versteckte,[10] die von den Römern wegen ihrer Ähnlichkeit mit einer Tarotkarte „Asso di Coppe“, das „Ass der Kelche“, genannt wurde.[11] Vier verschiedene Bildhauer wurden beauftragt, die Dekorationen des Brunnens fertigzustellen: Pietro Bracci (dessen Statue des Okeanos in der zentralen Nische steht), Filippo della Valle, Giovanni Grossi und Andrea Bergondi.[12] Als Architekt wurde Giuseppe Pannini engagiert.[13] Der Trevi-Brunnen wurde 1762 von Pannini fertiggestellt, der die geplanten Skulpturen von Agrippa und Trivia, der römischen Jungfrau, durch die heutigen Allegorien ersetzte. Er wurde am 22. Mai von Papst Clemens XIII. offiziell eröffnet und eingeweiht. Der Großteil des Stücks besteht aus Travertinstein, der in der Nähe von Tivoli, etwa 35 Kilometer östlich von Rom, abgebaut wird.

Das Pantheon aller Götter ist ein ehemaliger römischer Tempel, heute eine Kirche, in Rom, Italien, an der Stelle eines früheren Tempels, der von Marcus Agrippa während der Herrschaft des Augustus (27 v. Chr. – 14 n. Chr.) in Auftrag gegeben wurde. Er wurde von Kaiser Hadrian fertiggestellt und wahrscheinlich um 126 n. Chr. eingeweiht. Sein Baudatum ist unsicher, da Hadrian sich dafür entschied, den neuen Tempel nicht zu beschriften, sondern die Inschrift von Agrippas älterem Tempel beizubehalten, der niedergebrannt war. Das Gebäude ist kreisförmig und hat einen Portikus aus großen korinthischen Granitsäulen (acht in der ersten Reihe und zwei Gruppen von vier dahinter) unter einem Giebel. Ein rechteckiger Vorraum verbindet die Vorhalle mit der Rotunde, die sich unter einer Kassettenkuppel aus Beton mit einer zentralen Öffnung (Oculus) zum Himmel befindet. Fast zweitausend Jahre nach ihrer Erbauung ist die Kuppel des Pantheons immer noch die größte unbewehrte Betonkuppel der Welt.[3] Die Höhe bis zum Oculus und der Durchmesser des inneren Kreises sind gleich, 43 Meter (142 Fuß).[4]

Das Forum Romanum, auch bekannt unter seinem lateinischen Namen Forum Romanum (italienisch: Foro Romano), ist ein rechteckiger Platz im Zentrum der Stadt Rom, umgeben von den Ruinen mehrerer wichtiger antiker Regierungsgebäude. Die Bürger der antiken Stadt nannten diesen Platz, ursprünglich ein Marktplatz, Forum Magnum oder einfach Forum.

Das Kolosseum oder Kolosseum , auch bekannt als das Flavische Amphitheater (lateinisch: Amphitheatrum Flavium; italienisch: Anfiteatro Flavio [aɱfiteˈaːtro ˈflaːvjo] oder Colosseo [kolosˈsɛːo]), ist ein ovales Amphitheater im Zentrum der Stadt Rom, Italien. Es wurde aus Travertin, Tuffstein und Ziegelbeton erbaut[1] und ist das größte Amphitheater, das jemals gebaut wurde. Das Kolosseum befindet sich direkt östlich des Forum Romanum. Der Bau begann unter Kaiser Vespasian im Jahr 72 n. Chr.[2] und wurde im Jahr 80 n. Chr. unter seinem Nachfolger und Erben Titus fertiggestellt.[3] Weitere Änderungen wurden während der Herrschaft von Domitian (81–96) vorgenommen.

Das Janiculum (/dʒəˈnɪkjʊləm/; Italienisch: Gianicolo, ausgesprochen [dʒaˈniːkolo]) ist ein Hügel im Westen Roms, Italien. Obwohl es der zweithöchste Hügel (der höchste ist Monte Mario) in der heutigen Stadt Rom ist, zählt das Janiculum nicht zu den sprichwörtlichen Sieben Hügeln Roms, da es westlich des Tibers und außerhalb der Grenzen der antiken Stadt liegt.

Der Päpstliche Petersdom im Vatikan (italienisch: Basilica Papale di San Pietro in Vaticano), oder einfach Petersdom (lateinisch: Basilica Sancti Petri), ist eine Kirche im italienischen Renaissancestil in der Vatikanstadt, der päpstlichen Enklave innerhalb der Stadt Rom.