هذه هي نقطة البداية لدينا، حيث سنلتقي في الموقع المشترك لالتقاطنا والتوجه مباشرة إلى وجهاتنا وتجربتنا في إيفورا.

سنزور المعبد الروماني، الذي بني في القرن الأول الميلادي، على طراز سداسي الأضلاع - محيطي، مع أعمدة كورنثية، مما جعل هذا المكان أحد أبرز الأمثلة على العمارة الكلاسيكية في البرتغال.

يعد هذا أحد الهياكل التراثية العظيمة في إيفورا، والذي تم بناؤه تحت القناة الرومانية القديمة، وفي الوقت نفسه، يعد مكانًا لتذكر الاحتفال بلحظة فريدة في مملكة البرتغال.

ظلت كاتدرائية إيفورا لسنوات طويلة انعكاسًا معماريًا للنسيج المعماري في العصور الوسطى. بدأ بناؤها عام ١٢٨٠ ككاتدرائية. تُجسّد هذه الكاتدرائية مرور الزمن كعمل انتقالي، وهي بناء هجين، من ظلال العمارة الرومانية ونور العمارة القوطية السماوي، كُرّس عام ١٣٠٨ كواحدة من أكبر الكاتدرائيات في البرتغال.

إنه جزءٌ صامدٌ من مجمع قصرٍ فخمٍ في الماضي، ضمّ دير ساو فرانسيسكو عند مدخل القرن السادس عشر، على يد د. مانويل. في قصر إيفورا، الذي بدأه د. جواو الأول في نهاية القرن الرابع عشر. يُعدّ هذا القصر من أعظم أعمال المانويليين، بتأثيرٍ من فنّ المدجنين، ورمزًا لإيفورا، العاصمة السياسية والثقافية للمملكة البرتغالية.

يقع داخل كنيسة ساو فرانسيسكو دي إيفورا، وسنزور أحد أكثر المعابد المسيحية استثنائية في البرتغال وكنيسة العظام الشهيرة أيضًا، وهو مكان مليء بالتفاصيل وتاريخ لا يصدق.

الساحة الكبرى في المدينة هي مساحة حضرية ربما يعود أصلها إلى كونها مساحة عامة في القرون الأخيرة من الاحتلال الإسلامي للمدينة. ومع ذلك، لم يبدأ هيكلتها كمركز لإيفورا إلا منذ القرن الثالث عشر فصاعدًا، عندما بدأ المعرض في التواجد، الذي نظمته اتفاقية د. دينيس عام ١٢٨٦، ورسخت مكانتها كمركز تجاري. تبرز الأروقة القديمة، بالإضافة إلى كنيسة سانتو أنتاو، التي بناها ألفونسو ألفاريس عام ١٥٧٧، وهو نفس الرجل الذي صمم النافورة التي تتخلل المكان. عمل ضخم، يحافظ على مدح الملك سيباستيان. في عام ١٨٦٩، أُطلق على الساحة الاسم الذي لا تزال تحمله حتى اليوم: ساحة جيرالدو، تخليدًا لذكرى الفارس الذي استعاد المدينة من المسلمين في القرن الثاني عشر.

دير غراسا عملٌ ملكي، صممته شانتيرين، وصممه ميغيل دي أرودا، وعززه إطلاع عالم الآثار البرتغالي الأول، أندريه دي ريسيندي، الإنساني. تعكس أشكاله مبادئ الأسلوبية المبكرة. وهو تجسيدٌ كاملٌ لإيفورا في ثلاثينيات القرن السادس عشر. على إفريز المعبد، يُشير د. جواو الثالث إلى حضوره: "جونيس الثالث باتريس باترياي". تُتوّج الواجهة. تُجسّد المنحوتات الضخمة أيقونات عصر النهضة المهيبة، التي ارتقت بها رومانسية العصور إلى مصاف الأساطير الحضرية.

برعاية المزارع رامالو بيرديغاو، وصممها الفنان الإيطالي جوزيبي سيناتي بقلم وورق، مجانًا، شكّلت الحديقة العامة عملاً ذا بُعد اجتماعي وثقافي بارز للمدينة في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، ووفرت لمسة من البهجة التي احتاجتها المدينة القديمة في العصور الوسطى لمواجهة العصر الحديث. بعد هدم ما تبقى من الحدائق الملكية القديمة، استغرق سيناتي قرابة عقدين من الزمن لإكمال عمله: شارع مسيّج، مستوحى من التوجهات الأوروبية الجديدة في مساحات الترفيه، وقد أنجزه بلمسة خيالية من "الآثار الزائفة"، عام ١٨٦٦.

يُعد معبد نوسا سينهورا دا ميزيريكورديا المسيحي أحد آخر أعمال عصر النهضة الإيبوريني، مُعلنًا عن أسلوب باروكي صارم. وُضع حجر الأساس عام ١٥٥٤، وعُدِّلت واجهته في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، إلا أن العمل الذي أُجري على الجزء الداخلي، في عهد الدوق جواو الخامس (١٦٨٩-١٧٥٠)، هو ما أضفى عليه أناقةً ورقيًا غير عاديين. ولعله أرق مجموعة من المنحوتات والبلاطات المذهبة في إيفورا، إذ يتميز بجودة وتناغم لافتين. ويتجلى جماله البسيط في هذا التناغم والتوازن بين هذين العنصرين، وهو بلا شك أحد أعظم إرث إيفورا في الفن البرتغالي.

بعد زيارة جميع الأماكن في هذه التجربة، سنعود إلى لشبونة لتوصيلك إلى فندقك.